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19msc.com:2017中国书坛热点综述(祝帅、赵斌)

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文章摘要:19msc.com,91sblive.com 或许能遇到那个道士解救你一命也说不定坑经历和我太像由此可见对方 不断不过这并不是他哥们指着冷星。

2018-2-8 08:50| 编辑: 五百万国际娱乐| 查看: 24100| 评论: 0

  总体而言,展览应该是艺术创作成果和思想的集中体现,但2017年的书法创作并未提出发人深省的理论纲领。相比较而言,2015年“进入狂草——胡抗美书法艺术展”同时推出《中国书法章法研究》《书为形学——胡抗美教学文献》《胡抗美书法课徒稿》等多部学术著作和诗词集《盼兮集》,展览和著作就在一定程度上阐述了作者对书法形式美的认知与实践,提出了作者个人的理论纲领和创作主张。“我襟怀古——鲍贤伦书法展”也曾引发学界对当代书法人文价值的讨论。再如“且饮墨渖一升——吴昌硕的篆刻与当代印人创作展”以吴昌硕成功的艺术探索为范例,掀起人们对篆刻的个性化创作思考的热潮。这些展览所蕴含的理论价值是非常值得书法界进一步挖掘和探索的。而今年的展览在创作上大多缺少形成学派的理论纲领,缺乏对书法艺术形而上的思考,没有组织超越个人作品品评层面的具有书法史价值的展览研讨会,这些都说明书法创作研究对书法史的发展进程还不够自觉。

  在对外交流方面,2017年的中国书法国际交流有以下两种传播路径。一是作为东道主,欢迎世界各地的书法团体或组织来华交流。以2017年5月21日“第二十八届中日友好自作诗书交流展”为例,由中国书协主办,共展出中日两国书法家创作的作品146件,此次展事为中日书法家们提供了切磋技艺、增进友谊的平台。二是受到邀请,书法艺术走出国门,走向世界。这种形式多发生在高校中,目前高校间国际合作的形式日益多样化,国际合作项目和合作研究也越来越多。以“日本第五十回现代临书展”为例,北京师范大学书法系专业教师和研究生作品受邀参加,教师代表去往东京国立新美术馆参加授奖式并进行交流,带回了日本书法创作的前沿信息,不同文化之间的艺术碰撞为书法创作提供了多种可能性。但是可以发现,书法的域外传播多发生在日本以及东南亚国家,而西方国家对书法艺术知之甚少。究其原因,书法艺术是中国文化的缩影,其抽象的形式中涵盖了丰富的民族精神和传统文化,要想让书法艺术真正走进西方世界,需要的不仅仅是书法图像形式层面的交流和传播,更重要的是上升至学术层面,从学理、人文的角度阐释书法艺术的内涵,只有这样才能使书法像绘画、雕塑等艺术形式一样受到国际社会的认同。

  四、持续低迷的书法市场与新兴的书法传播

  书法市场是一把双刃剑,一方面促进了书法的繁荣,提高了人们参与书法创作的积极性,另一方面艺术品市场化促使一些书法家只重市场,不重质量,写“商品字”,误导了书法作品的审美鉴赏。2017年来,书法市场持续低迷,许多一度红红火火的画廊由于“不开张”不得不闭门谢客。许多书法家的生计出现问题,创作更是举步维艰。而且,书法作品受到绘画作品的冲击也很大,同等尺寸的画比书法昂贵得多。同时,随着新媒体技术的发展,以网络为基础的信息传播方式也逐渐改变着书法市场和书法传播的存在形态。

  新媒体技术促进了新兴书法交易形式的产生。2017年可以称作是“微拍”年。这种拍卖形式不需要拍卖的场地,不需要专业的客服人员,只要有网络技术就可以构建一个虚拟的拍卖平台。与传统的线下拍卖相比,微信拍卖成本小、门槛低且形式灵活。“荣宝斋”“杏坛艺拍”等微拍平台经常活跃在朋友圈中。微拍的实质,是把买家的资源从画廊转到艺术家的朋友圈里,也就是说微拍的购买群体通常是艺术家自己的亲友。传统的销售模式中,买家资源都是由画廊提供的,艺术家和买家并不认识,潜在的购买力也是由画廊挖掘的。而微拍平台上,“画廊”只是虚拟的,只是平台提供商,买家资源主要靠艺术家自己朋友圈的亲友或熟人购买、转发、传播甚至抬价。

  对于艺术家来说,微拍有利有弊。中间商成本的减少,当然导致书法作品的成交价格也随之降低,名家书法作品不再是可望不可即的高端奢侈品,而是走下神坛的精神消费品,这在一定程度上激发了人们购买书法作品的热情。另外微拍这种模式没有地域的分别,不管你身处何地,都可以参与到书法作品的拍卖当中,很好地解决了区域性发展不平衡等问题。但是,书法作品的“保真”和商家自身服务水平的提升,是当前微拍首当其冲面临的两个问题。这也是微拍推广过程中的监管难题。因为省去了传统拍卖中专业人士的鉴定环节,作者提供作品图片即可参与拍卖,这样买家收到的书法作品质量无法保证,一旦买到赝品就会极大消减买家的购买欲。

  除此之外,和传统的拍卖方式相比,微拍的参与作品大多缺乏高端拍品,出现上述现象的主要原因是买卖双方对书法作品掌握的信息不对称,微商往往对作者信息和作品水平有着详细的了解,而消费者由于相关知识的局限,对作品价值的了解稍显不足,在这种情况下,消费者更愿意参与一些中低端作品的拍卖。虽然微拍的兴起为持续低迷的书法市场打上了一剂强心针,书法交易似乎存在回暖的征兆,但无法从根本上扭转书法市场的萧条,建议政府能够从宏观调控中调整书画市场的不平衡,从而促进书法市场复兴的春天真正来临。

  此外,新媒体技术也改变了书法传播的方式。由于新媒体传播具有速度快、时效性强、信息量大、受众范围广等特点,所以许多最新的展览讯息、书法作品的高清大图、书法研究的前沿成果等都通过网络平台传递给大家。2017年,基于移动互联技术的“微店”“微信公众平台”“书法定制APP”等迅速取代了基于传统PC互联网技术的各类书法网站。其优点就是将书法发展的成果更广泛地共享给受众群体,传播速度更快。而且许多传统媒体也通过微信公众号进行宣传,19msc.com:例如《中国书法》《东方艺术书法》等杂志在微信平台上发布最新一期的文章目录和内容简要,这种方式将网络推广和传统纸媒相结合,不仅增加了浏览量,也提高了杂志的销售量。

  信息爆炸让人们眼花缭乱,但如何选择有价值的信息进行阅读成为新媒体传播亟待解决的问题。由于网络环境的复杂性,许多“标题党”和抓人眼球的新闻对书法史论的真实性、权威性发起了挑战,大多数书法爱好者无法辨别相关史实的真伪,容易以讹传讹,造成学术环境的混乱。传统纸媒在这一点上有非常明显的优势,通过编辑部的校对和勘误后发表的文章或言论更具有说服力,同时将相对有价值的信息筛选出来进行发布,可以省去读者许多无效阅读的时间,也有利于净化学术空气。综合来看,虽然新媒体传播丰富了书法资料的共享,但传统媒体仍是有生机的,其公信力在短时间内还无法彻底被新媒体取代。

  结 语

  回顾总结2017年书坛的得与失,努力为新一年书法的发展道路理清脉络,是每一位参与到当代书法盛事中的分子的责任和义务。我们看到这一年间,中国书协及各类书法活动的组织者在尝试健全和完善书法展览的评审机制;高等院校在试图树立书法研究和书法创作的学术导向;相关部门也开始净化书法传播环境,对网络信息予以监管。当然,仅仅这一年的评述无法涵盖当代书法发展进程。但重要的是,以年度的反思为契机,倡导笔墨当随时代,在文艺改革的浪潮中把握机遇,改进问题,实现复兴。对于有志于传承和发扬中国书法的新一代而言,这些还是指向未来的艰巨使命。

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